鞠婧祎,還要“半永久”多久?

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她，又叒叕被觀眾吐槽了。

在方才更新的《嘉南傳》中，呈現了一段讓人無语凝噎的剧情：鞠婧祎扮演的女主角扮成灾黎，混進了仇人的城池。

好家伙，這霧面的粉底，精巧的眼妆，红通通的雙唇，哪有一點灾黎该有的模样？

仍是阿谁大师認识的“演披麻带孝也要美美哒”的鞠婧祎。

這不能不讓人想起下面這张圖：

從妆容到头饰再到打扮的气概，可以说是一模同样，而如斯类似的造型，實在出自两部剧——一部是鞠婧祎方才杀青的仙侠剧《花戎》，另外一部则是前文提到的，她和曾舜晞互助的古装在播剧《嘉南傳》。

此時，某位觀眾的一句话，正高高挂在《嘉南傳》的豆瓣短评區前排。

如你所見， “半永恒”，已成為鞠婧祎躲不開的一個争议點。

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妆容造型半永恒‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

各大美妆快樂喜爱者汇集的app上，鞠婧祎的妆容一向都是博主们會商的热門，而關头词老是离不開“我見犹怜”四個字。

细究起来，她的眉毛有她本身的特點，毛流感很强，眉峰低，眉尾拉长，显得娇柔無辜。

搭配长得過度的睫毛和老是拖着一抹绯红眼妆的眼尾，很有几分“两弯似蹙非蹙罥烟眉，一雙似喜非喜含情目”的象征。

如许的妆容固然足够都雅，但若一向“焊”在演員脸上，就不見得是一件功德了。眉毛永久低垂，眼睛永久红通通，脸色永久我見犹怜，再都雅的丽人也會讓人委靡。

乃至連女扮男装的戏份，鞠婧祎也仍是眼妆口红同样不缺，把“人家是女娇娥，又不是男儿郎”大喇喇写在脸上。

比起其他化起男妆几近未施粉黛的女演員，不能不讓人说一句“缺少至心”。

妆容應當為脚色的状况辦事，跟着剧情的变革而变革，這應當是演員的共鸣——《甄嬛傳》中，前期的奼女甄嬛妆容浅淡，清丽可儿：

甘露寺時代的甄嬛落發為尼，素面朝天：

尔後期的钮祜禄·甄嬛则强烈热闹声张，艳光四射。

反觀鞠婧祎，永久一個样，就連在拍摄被绑架的戏份時，都穿着整洁，妆容精巧，头發一丝稳定，嘴叼抹布的操作更是讓人利诱。

究竟结果大师對绑架的認知怎样都應當是如许的。

這类“無時無刻都要标致在线”的状况其實不是一生薑貼,個專業演員该有的立場，是以觀眾的质疑声一度愈演愈烈。

值得沉思的是，鞠婧祎拍摄的作品大多和她的店主丝芭傳媒有联系關系，她本人更是曾在采访中流露過，本身對付脚色造型是有必定话语权的。

實在，在新剧《嘉南傳》中，鞠婧祎造型很是多，截至今朝就呈現了二十多套分歧气概的打扮。但因為稳定的“半永恒”妆容，致使這些造型并無甚麼差别化，不但缺少辨识度，還轻易讓人审美委靡。

由此看来，她更像是在玩换装游戏，放任本身樂此不疲地活泼在一個大型古装版“古迹暖暖”當中。而近来這位玩家爱上了各类花腔繁多的头饰，在满头珠翠步摇叮里咣當的進犯下，谁是仙侠剧中的花戎，谁是古装剧中的姜保宁，轮到觀眾“半永恒式”傻傻分不清晰了。

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人設演技半永恒

将比年来鞠婧祎出演的脚色摆在一块儿，不但妆容可以来個“連連看”，人設也是大同小异，逃不開“小白花”的线路。

從《芸汐傳》中精晓醫術開畅俏皮的韩芸汐：

到《标致墨客》里女扮男装冰雪聪慧的雪文曦：

再到《如意芳霏》中機灵活跃的傅容：

乃至連《嘉南傳》中的姜保宁，也是高枕而卧，樂觀跳脱的人設。

不言而喻，鞠婧祎扮演的脚色大多古灵精怪娇憨可爱，同時又仁慈倔犟外柔内刚，就連白娘子這種很有“普渡眾生”气质的肃静严厉脚色，在鞠婧祎的演绎下也酿成了小家碧玉型的小白蛇。

這種脚色也许是她可把握的恬静區，她乃至本身试探出了一套演出法子：

經典脸色是两眼無辜，嘴唇微张：

不高兴時撇嘴，眼睛滴溜溜转一圈，说完一句俏皮话後作撅嘴傲娇状：

哭戏更是一個模型里刻出来的，蹙眉，眼神空蒙，嘴唇微张，一邊眼睛泪珠滴落。

鞠婧祎是典范的體验派演員，對演出的琢磨很大水平来自真實糊口中的本身，特别是哭戏治療跟腱炎,，她在剧中的哭法和實际中的本身一模同样。

你不克不及说她演的差，反而不能不認可，演起這種脚色来，鞠婧祎蛟龙得水，游刃有余，可是和“半永恒”妆容同样，陈旧見解的人設和陈旧見解的演出套路，觀眾看多了會落空新颖感，也就有了“她演技怎样老是一個样”的说法。

除此以外，“半永恒”式演技最可骇的，是對演員灵气的消磨。东西放久了不消會生锈，人也同样，永久在恬静區中象征着永久在损耗本身。

鞠婧祎也曾有過讓人面前一亮的演出，在2019年的《请赐我一雙同党》中，鞠婧祎扮演女主角林九歌，前期的她身陷囹圉，是一位底层的女监犯。

這時候的鞠婧祎没有甚麼偶像负担，被人狼狈压在地上的她头發缭乱，满脸脏污，一清潔毛孔產品推薦,點都没有厥後完美無缺的仙颜，眉梢眼角布满倔犟，你能感觉到一個复活的小兽在向布满荆棘的世界倡议低低的呼啸声。

而現在，我竟再也没在鞠婧祎身上，看到過那头小兽的影子。

有不少喜好鞠婧祎的觀眾说，“半永恒”的妆容和演技有甚麼欠好的呢？她永久呆在恬静區里，演本身喜好的作品，媚谄喜好小言甜宠剧的觀眾，這又有何不成呢？

鞠婧祎曾的身份是奼女偶像，從属SNH48，和日本阿谁台甫鼎鼎的AKB48系出同源，這種偶像的特色是，你不必要万能，只必要元气，标致，就可以获得粉丝的爱與伴随。

偶像是销售空想的职業，在镜头前每時每刻要連结完善，每個笑的弧度，每滴眼泪留下的角度，每個鞠躬，都颠末紧密丈量。

但是别忘了，鞠婧祎的身份早已不是阿谁在舞台上發光的，受眾只有粉丝的偶像了，對付演員来讲， 必不成少的是冲破，發展，新颖感。况且，圈子竞争如斯剧烈。

同為1994年生的小花，周雨彤本年用一部口碑不俗的《我在异乡挺好的》，實現了實际主义题材的拓维。

只比鞠婧祎小两個月的白鹿则戏路多变，演的了蛮横女魔头，担得起自力女學霸，用一部又一部的作品，證了然本身的可塑性，本年更是凭仗《周生如故》中的哭戏名排場，演技出圈。

反觀鞠婧祎，自出道以来，已播出的作品中，古装剧占了2/3以上，還都是清一色的小白花。

行業竞争残暴，长江後浪推前浪，前浪“死”在沙岸上。00後乃至05後的小花現在都已来势汹汹，面临胶原卵白充沛的竞争敌手们，若是没有“不成替换”台北外約,性，若是不克不及拓宽本身的戏路，继续演“小白花”，一招鲜吃遍天，觀眾還能买账几年呢？

若是演員囿于固定的脚色类型，没法冲破圈层，成果就只有一個——损耗本身的人气和芳華。脚色类型历来都是转型的冲破口，测验考试离開“古偶”题材剧，测验考试离開“半永恒”魔咒，脚踏實地考验演技，才能走的久远。

没错，偶像的自我辦理體如今永久在线的身段和仙颜上，可是作為演員，“半永恒”的历来不應是“造型”和“演技”。

造型不克不及半永恒，得為脚色做出捐躯；演技加倍不克不及半永恒，由于作為演員，在寻求演技晋升，摸索演出之道的進程中，永久没有“永久”。

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