杨忠衡:用音乐剧讲台灣人的故事
作品《隔邻MLB場中投注,亲家》、《少年台灣》10月在闽上演杨忠衡，台灣艺文事情者，曾担当音乐杂志总编、唱片建造人等职，2003年他起头涉入音乐剧的范畴，以一部辛晓琪主演的音乐剧《梁祝》，开启台灣音乐剧院新篇章。在他的影响下，台灣音乐剧再也不夸大走百老汇的建造模式，而是交融了更多的本土特点，古戏曲、現代乐、风行乐也担任大任，2007年他推出的闽南语音乐剧《四月望雨》更是大获乐成。恰屏東當舖,是杨忠衡的尽力测验考试，让台灣本土音乐剧走出了一条属于本身的路。
從本月10日起，杨忠衡的两部音乐剧作品《隔邻亲家》、《少年台灣》陆续在厦門、福州两地上演，这是杨忠衡第一次带着作品来到大陆，在他的开荒門路上，这又是首要的一笔。
他的對峙：用音乐剧讲台灣人的故事
该剧讲述的是两位糊口在宜兰冷僻小村落的村民，他们别离有三个儿子和三个女儿，两位村民自小是莫逆之交，却在地皮重划后结下梁子。減肥法推薦, 而他们的后代却各自演绎了三段罗密欧与朱丽叶式的爱情。杨忠衡说，“我想要让观众思虑的是，為甚么社會在前進，但人们并无是以而快活起来，反而呈現更多抵牾？”
在艺術表示上，杨忠衡也流露了本身那时創作的一些设法。老迈那對爱情，代表的是农業社會的故事，以是他们的做法是甚么都听父亲的。老二的爱情显現的是那时台灣年青一代巴望到台北等大城市成长的征象。而老三的爱情则是表示在1970年月，大師對學历的寻求和其對出路酿成的打击。响应地，表示内容分歧，其歌曲的情势也有所变革，從抒怀老歌到时尚的探戈、风行音乐，也是契合了分歧期间的风行趋向。
他的立异：用宋美龄為中國女人点赞
杨忠衡是一个酷爱立异的人，“不走平常路”是他艺術創作的真实写照。那时，在台灣音乐剧都一致向百老汇的建造模式看齐的时辰，他就另辟門路做出了雙眼皮,一部古典戏剧题材的《梁祝》，而第二部戏《宋美龄》，他则想用女性的角度来解释汗青，在那时美國人對中國女人的印象還逗留在裹小脚的时辰，戏中的宋美龄则用本身的风度证了然中國女人也能够如斯有魅力。
固然，在到告竣功前，总要面對一次次的失败。《宋美龄》这部戏固然实現了杨忠衡對音乐剧的不少设法，但也让他赔个精光，连本身的屋子也卖掉了。“要赚钱就不要做音乐剧，我是一向到客岁领了年关奖才還完债的，并且還不是赚钱，只是把以前赔的還归去了。”對付这些年的創作艰苦，杨忠衡還能诙谐以對。
但是，坚苦并无止住他的立异之路，两部实行性的作品以后，2007年推出的以台灣作曲家邓雨贤一辈子為底本的音乐剧《四月望雨》便得到了爆炸式的乐成，这也是第一部闽南语音乐剧，杨忠衡第一次尝到了逆潮水而走的兴趣，更刚强了他走本身創作之路的刻意，“咱们不计算是不是可以或许走進百老汇，而是在意这些作品能不克不及表示本身”。
在持续推出了“台灣音乐剧三部曲”《四月望雨》、《隔邻亲家》与《渭水东风》以后，杨忠衡又不安本分了，2012年他推出《东区卡門》想挑战下台北的夜店文化，不承想倒是票房暗澹。“我觉得叫几个辣妹来舞蹈就是夜店文化了，但究竟证实我错了，我没有把握到夜店文化的精华。”杨忠衡说，本身不逛夜店，演员们都是科班身世，这是失败的缘由。
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